104 我们的八十年代（转载））（2/2）
作者：肖申克117
把我们眼球抓牢的动画片，如书中所说的，它们像一片滋养过我们童年的土地，再次回望就似历经一场充满奇迹的旅行。
我们的狂欢季节——八十年代流行歌坛到了八十年代，沉睡经年的乐坛终于“火”了起来，出现了哼着“靡靡之音”的邓丽君，低吟浅唱的徐小凤，点了“一把大火”的费翔，唱着“乡韵四愁”的罗大佑，以及吼出了“我一无所有”的摇滚之父崔健……他们是舞台上怒放的歌手，也是流行时尚的缔造者。
重温八十年代的阅读——八十年代文学记忆在八十年代，文坛打破了七十年代政治压制下的文化禁忌，在开放的天地中生根俯仰。严肃文学这一块出现了一批厚重大气的作品，而通俗文学则有古龙、金庸、琼瑶、亦舒、三毛、尤今等“大手笔”的作家坐镇，较之疲软的七十年代文坛，是前所未有的繁荣。最后打底的是八十年代的“朦胧诗”，诗歌是想象的盛宴，它使言语的表达获得了无限的释放。在诗歌走向末路的今天，我们理应记住这些在崩裂的田土上，曾辛苦耕耘的“前辈”：食指、北岛、顾城、海子、舒婷……
在八十年代的路上跑——八十年代记忆碎片是本书的压轴戏。在这个部分，我们试图构筑一个“精致”的城堡，为那些疲累的心灵寻找栖息安放的家园。里面为大家展出的是八十年代的童年游戏和日常生活图景，它们的颜色是拓了古意的灰白，因为与现时生活隔了一段年月，有种黯淡的乡愁。它们又像破碎的颜色和音节，倔强地向读者展示其固有的内在力量。而最后出场的流行词汇，在如今看来，好像拙劣可笑的游戏，但回转到上个世纪八十年代，它们无疑是最摩登而经典的。
八十年代是一个巨变的十年，它是突兀在历史闸口的坐标，它象征着光荣与梦想，抗争和奋斗！“每个人都生活在自己的世纪，却不是每个人都可以进入历史或进入正在叙述这个世纪的文学史。”编撰本书，是希望把一个世纪最富有激情的十年完整地呈现在读者面前，完成一场集体的追忆宴。对于亲身经历过这个年代的那一拨人，我们希望能够一起重温曾有过的感动；对于八十年代以后出生的“孩子”，我们希望还原他们一段真实而伟大的历史。我们想象着在五年、十年、五十年后，有那么一些眼睛停留在这本书上，拭去上面的灰土，在惊诧中观望一个时代人的来路，那将是多么地令人欢欣鼓舞！
旷晨
二零零四年六月于长沙（摘自我们的80年代）
我们的狂欢季节——八十年代流行歌坛到了八十年代，沉睡经年的乐坛终于“火”了起来，出现了哼着“靡靡之音”的邓丽君，低吟浅唱的徐小凤，点了“一把大火”的费翔，唱着“乡韵四愁”的罗大佑，以及吼出了“我一无所有”的摇滚之父崔健……他们是舞台上怒放的歌手，也是流行时尚的缔造者。
重温八十年代的阅读——八十年代文学记忆在八十年代，文坛打破了七十年代政治压制下的文化禁忌，在开放的天地中生根俯仰。严肃文学这一块出现了一批厚重大气的作品，而通俗文学则有古龙、金庸、琼瑶、亦舒、三毛、尤今等“大手笔”的作家坐镇，较之疲软的七十年代文坛，是前所未有的繁荣。最后打底的是八十年代的“朦胧诗”，诗歌是想象的盛宴，它使言语的表达获得了无限的释放。在诗歌走向末路的今天，我们理应记住这些在崩裂的田土上，曾辛苦耕耘的“前辈”：食指、北岛、顾城、海子、舒婷……
在八十年代的路上跑——八十年代记忆碎片是本书的压轴戏。在这个部分，我们试图构筑一个“精致”的城堡，为那些疲累的心灵寻找栖息安放的家园。里面为大家展出的是八十年代的童年游戏和日常生活图景，它们的颜色是拓了古意的灰白，因为与现时生活隔了一段年月，有种黯淡的乡愁。它们又像破碎的颜色和音节，倔强地向读者展示其固有的内在力量。而最后出场的流行词汇，在如今看来，好像拙劣可笑的游戏，但回转到上个世纪八十年代，它们无疑是最摩登而经典的。
八十年代是一个巨变的十年，它是突兀在历史闸口的坐标，它象征着光荣与梦想，抗争和奋斗！“每个人都生活在自己的世纪，却不是每个人都可以进入历史或进入正在叙述这个世纪的文学史。”编撰本书，是希望把一个世纪最富有激情的十年完整地呈现在读者面前，完成一场集体的追忆宴。对于亲身经历过这个年代的那一拨人，我们希望能够一起重温曾有过的感动；对于八十年代以后出生的“孩子”，我们希望还原他们一段真实而伟大的历史。我们想象着在五年、十年、五十年后，有那么一些眼睛停留在这本书上，拭去上面的灰土，在惊诧中观望一个时代人的来路，那将是多么地令人欢欣鼓舞！
旷晨
二零零四年六月于长沙（摘自我们的80年代）