分卷阅读52（2/2）
作者：麦蓝
，“并且这个d作为g小调的属音，又正好可以分解它的依靠音eb，使它在听觉上释放回归。”
顾靖扬一边解说，一边在钢琴上做直观的示范。他站在那里，略弓着腰，左手和弦右手敲单音，他的手指修长有力，指甲剪得很短，常年练琴形成的标准手势，随意架在琴键上都十分养眼。
“原来如此……”陈非啧啧赞叹。莫扎特真是一个伟大的天才，每一小节的音符中都暗藏玄机，并且这些音节串连在一起，产生了一个更大的关联来表达深层的乐思。而这一切，都是在他那快得如同直觉的谱曲方式之下产生的作品！
对陈非来说，有人可以一起研究讨论自己喜欢的东西，并且还是一般人眼里相当枯燥无聊的东西，那种快乐是无以伦比的，而如果这个人甚至比自己懂得更多，还愿意耐心指点，那就不仅是快乐，简直是幸运。
陈非的强项是爵士的即兴创作，他对各种调式、各种和弦的变位和分解都驾轻就熟，但是古典音乐的句法分析却是他的硬伤，因为缺乏系统和声学教育的坚实基础，他在读伯恩斯坦的讲座系列时遇到不少困难。顾靖扬在这一方面跟他正好互补，他的解惑对陈非而言可称雪中送炭。
而对顾靖扬来说，莫扎特是自己太过久远的记忆了。他小时候因莫扎特而成名，对这位伟大的作曲家固然有自己独到的心得，那些心得随着年龄和阅历的增加而逐渐变化，与少年时代他所理解的莫扎特已是大大的不同。
然而他已经离开古典音乐的世界，这些心得无论浅薄或深刻，无论独到或流俗，都不再有机会以表演的形式传达给世人，也不会收到任何掌声或批评，没有反馈，即无从印证。
他不在乎虚妄的鲜花、掌声和名誉，这些是他即使不弹钢琴也一样拥有的东西，但是任何一个喜欢研究feart（高雅艺术）的人，当他领悟了新的东西而欣喜若狂，却没有适当的人可以分享，那种知音难寻的寂寞，又有几个人能完全说自己不在乎呢？
陈非对古典音乐的涉猎粗浅，但他有深厚的爵士功底，并且他在哲学、文学和艺术方面的知识十分广博，体现在古典音乐中，就是他很容易理解作品的深层哲学含义，并且能够触类旁通、举一反三。
有陈非这个悟性极高的听众，，也许是棋逢对手，也许是出于连陈非自己都不明白原因的某种不服输心理，他在顾靖扬面前总是知无不言、言无不尽。
顾靖扬一边解说，一边在钢琴上做直观的示范。他站在那里，略弓着腰，左手和弦右手敲单音，他的手指修长有力，指甲剪得很短，常年练琴形成的标准手势，随意架在琴键上都十分养眼。
“原来如此……”陈非啧啧赞叹。莫扎特真是一个伟大的天才，每一小节的音符中都暗藏玄机，并且这些音节串连在一起，产生了一个更大的关联来表达深层的乐思。而这一切，都是在他那快得如同直觉的谱曲方式之下产生的作品！
对陈非来说，有人可以一起研究讨论自己喜欢的东西，并且还是一般人眼里相当枯燥无聊的东西，那种快乐是无以伦比的，而如果这个人甚至比自己懂得更多，还愿意耐心指点，那就不仅是快乐，简直是幸运。
陈非的强项是爵士的即兴创作，他对各种调式、各种和弦的变位和分解都驾轻就熟，但是古典音乐的句法分析却是他的硬伤，因为缺乏系统和声学教育的坚实基础，他在读伯恩斯坦的讲座系列时遇到不少困难。顾靖扬在这一方面跟他正好互补，他的解惑对陈非而言可称雪中送炭。
而对顾靖扬来说，莫扎特是自己太过久远的记忆了。他小时候因莫扎特而成名，对这位伟大的作曲家固然有自己独到的心得，那些心得随着年龄和阅历的增加而逐渐变化，与少年时代他所理解的莫扎特已是大大的不同。
然而他已经离开古典音乐的世界，这些心得无论浅薄或深刻，无论独到或流俗，都不再有机会以表演的形式传达给世人，也不会收到任何掌声或批评，没有反馈，即无从印证。
他不在乎虚妄的鲜花、掌声和名誉，这些是他即使不弹钢琴也一样拥有的东西，但是任何一个喜欢研究feart（高雅艺术）的人，当他领悟了新的东西而欣喜若狂，却没有适当的人可以分享，那种知音难寻的寂寞，又有几个人能完全说自己不在乎呢？
陈非对古典音乐的涉猎粗浅，但他有深厚的爵士功底，并且他在哲学、文学和艺术方面的知识十分广博，体现在古典音乐中，就是他很容易理解作品的深层哲学含义，并且能够触类旁通、举一反三。
有陈非这个悟性极高的听众，，也许是棋逢对手，也许是出于连陈非自己都不明白原因的某种不服输心理，他在顾靖扬面前总是知无不言、言无不尽。