第二百六十七章 诗酒财气大词人（2/2）
作者：参见大总管
有似无。欧阳修亲自在平山堂前种的柳树，几年不见，不知长得如何，
要送别的客人刘原甫文思敏捷，所以称文章太守，又能一饮千钟，才能横溢，气度豪迈。末二句感叹人生易老，要及时行乐。
欧阳修任扬州太守时，每年夏天，他都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。
这样欢宴畅饮，直到深夜而归。
贾文元当北都太守时，常与欧阳修畅饮。
贾知欧阳修饮酒时喜欢听曲，所以预先叮嘱一官妓，准备些好曲子来助兴。
不料这官妓闻而不动，再三催促，仍无动于衷。贾感到很惋惜。不料在宴席上，这位官妓向欧阳修敬酒祝寿，一曲又一曲地献酒。欧阳修侧耳细听，听完一曲，饮一大杯酒，心情十分痛快。
贾文元感到奇怪，过后一问，才知道官妓所唱的曲，全是欧阳修作的词。
晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。
如果是欧阳修是大名鼎鼎的话，那么柳永就是众所周知了，的确，他也是宋朝一个爱好喝酒的大名人。
柳永，字耆卿，1034年登进士第，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
大家都知道，柳永出身官宦之家，为人放荡不羁，常出入秦楼楚馆，是有名的风流才子。
据叶梦得《避暑录话》记载，他“为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”当时有人说，凡有井水饮处，即能歌柳词，言其流传之广。
柳永是北宋第一位专业写词的作家。
其词多写歌妓愁苦，离愁别恨，羁旅之情。
词写得缠绵细腻，但格调不高。
擅长白描手法，情景交融，能以俚语入词，使词的语言通俗化，口语化，因而有人称柳永是词中白居易。
在词史上占有重要地位。
胡适称柳永的一首《蝶恋花》词，在他的词里，要算风格最高的了。
独倚危楼风细细。
望极离愁～
黯黯生天际。
草色山光残照里～
无人会得凭阑意。
也拟疏狂图一醉。
对酒当歌～
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔～
为伊消得人憔悴。
这是一首写离愁之苦的相思艳词。
主人公一个人，久久伫立在高楼上，细细的风迎面吹来，无尽的离愁，极望生天际。
夕阳下，草色山光虽美，可谁了解作者相思之苦呢～
为了解脱无限的离愁，放纵饮酒，对酒当歌，结果呢，强乐还无味。
这正是借酒消愁愁更愁。
到底为什么这样苦，这样受煎熬呢，最后一语道破:为伊消得人憔悴。
原来是为了她～作者最后表示，为了她，衣带宽了，人憔悴了，值得～甘心情愿终不悔。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”被词论家王国维称为“专作情语而绝妙者”，“求之古今人词中，不曾多见”。
王国维在《人间词话》中说:古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。
此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻她千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”。此第三境界也。此等语皆非大词人不能道出。
柳永的一首《雨霖铃》词，是描写与一位恋人惜别之佳作，写得委婉凄恻，意情尽致，读之叫人心动:
寒蝉凄切。
对长亭晚～
骤雨初歇。
都门帐饮无绪～
留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼～
竟无语凝噎。
念去去千里烟波～
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别～
更那堪冷落清秋节:
今宵酒醒何处，
杨柳岸晓风残月。
此去经年～
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情～
更与何人说，
词的上篇，写一对恋人饯行时，难分难舍的情景。
暮色沉沉，滂沱的暴雨之后，寒蝉凄切叫个不停。他的恋人在都门外，长亭帐里，为他摆筵送别。面对美酒佳肴，毫无情绪。
无心于酒，有心于情。留恋处，兰舟催发。君泪盈，妾泪盈，流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人，只能是无语凝咽。
之所以如此，是因为要千里之别，天南海北地分离。也是由于惜别的酒，使人的感情更无法控制。
多情自古伤离别，特别是，在这冷落清秋节时候，孰能无情，谁能无恨～
今宵酒醒何处，词人想酒醒后，舟临杨柳岸边，晓风一吹，残月挂在柳梢头。
“杨柳岸、晓风残月。”是本首词的警句。
这个景色，这个场面，谁都见过，谁都经过，谁都能想象到，最普通、最平常的景物，却给人留下最深刻、最难忘的印象。
据俞文豹《吹剑录》云:“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:我词何如柳七，?对曰:柳郎中词，只合十七、八女郎，执红牙板，唱杨柳岸、晓风残月?。学士之词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，喝大江东去。?”
这也说明，柳永写的是婉约词，苏东坡写的是豪放词。
过去在一起，良辰美景，如胶似漆，叫人难忘。
这次要分开一年多，一切都是虚设，就是有千种风情，向谁诉说，以问句结束，给人留下想象空间。
柳永最擅长写离情别恨，儿女情长的婉约词，他的一首《婆罗门令》词，也很有代表性:
昨宵里恁和衣睡～
今宵里又恁和衣睡。
小饮归来～
初更过～
醺醺醉。
中夜后～何事还惊起，
霜天冷～
风细细～
触疏窗～闪闪灯摇曳。
空床展转重追想～
**梦～任枕难继。
寸心万绪～
咫尺千里～
好景良天～
彼此～
空有相怜意～
未有相怜计。
这首词，很像《雨霖铃》的续篇。
写羁旅者与情人分手后，旅居异乡，孤独寂寞。晚上借酒消愁，半夜醒来追思。
把词主人的相思苦、离别情，表达得淋漓尽致。
昨夜和衣睡，今夜又这样和衣睡，表现了羁旅者孤独寂寞，生活单调，腻味，连衣服都懒得脱。
虽是独自小饮，也喝到初更过，醺醺醉。在酒的麻醉下，忘掉眼前的痛苦，迷迷乎乎入睡。半夜后，又醒来，霜天冷，风细细，孤灯摇曳。
空床上翻来覆去，回想追思。刚才梦中相会，最可恨，**梦，难相继。寸心万绪，彼此空有相怜意，可惜没有相会计。
此外还有晏殊，晏殊，字同叔，江西抚州市人，是宋朝有名的神童，7岁能为文，17岁赐进士出身。
宋仁宗时官至宰相。
其词多写四季景物、男女恋情、饮酒吟诗、离愁别恨反映富贵悠闲的生活。
语言婉丽，音韵和谐，工巧凝练，意境清新。善于捕捉事物特征，熔铸佳句，脍炙人口。
《宋史》三百十一卷称他“平居好贤，当世知名之士，如范仲淹、孔道辅，皆出其门。”
《宋史》又称他“性刚简，奉养清俭。文章瞻丽，应用无穷。尤工诗，闲雅有情思”。
叶梦得《避暑录话》中说:“晏元献公虽早富贵，而奉养极约。惟喜宾客，未尝一日不宴饮。每有佳宾，必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出，稍阑，即罢谴歌乐，曰:?汝曹呈艺已遍，吾当呈艺?。乃具笔礼，相与赋词，率以为常。”
晏殊的词写得高雅富丽，带有一种凄婉的情调，风格自高。
如他的三首《浣溪沙》词。
《浣溪沙》其一:
一曲新词酒一杯～
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回，
无可奈何花落去～
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
作者悠闲地在小园亭台下，听一曲新词，喝一杯酒。
想到去年，也是这样的天气，也是这里的小园亭台。
然而在一切依旧的表象下，又分明感觉到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”岁月流失，夕阳西下，都是不可逆转的。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。是这首词的名句。对仗工整，文词美丽，又富含很深的哲理:一切美好的事物，都无法阻止其消失。
春去春会再来，燕子飞去还会归来。
但今年的春天，今年的燕子，似同去年，不同去年。
一个人在寂静的小园里，在飘香的花径上，独自徘徊，穷思深究。
《浣溪沙》其二:
一向年光有限身。
等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远～
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
一向即一晌，一会儿。
感叹人生的短暂，在短暂的一生中，还常有离别，光阴易失，岁月易消。
在有限的生年，还是尽情地享受酒筵歌席，对酒当歌，自遣情怀吧。
“满目山河空念远，落花风雨更伤春。”
这也是晏殊的名句，气象宏阔，意境苍茫，令人感伤春光易逝，人生易老。
一切感伤都没有用，还是多参加酒筵歌席，多欣赏歌妓舞女，多珍惜眼前的大好时光。
本词反映了作者人生观的一个侧面:悲时光之有限，感世事之无常，叹消失的时光不能追回，认识到生命就在现在，要过好现在的分分秒秒。
《浣溪沙》其三:
小阁重帘有燕过～
晚花红片落庭莎。
曲栏杆影入凉波。
一霎好风生翠幕～
几回疏雨滴园荷。
酒醒人散得愁多。
这首词通过描写眼前即景，表达了作者酒醒人散后寂寞怅惘的心情。
燕子穿堂过，阁中人目随燕子，看到晚花红片，飘落在绿茵地上，池边的曲曲栏杆，倒影在碧水凉波中。
阁中的主人感到一阵好风吹过，接着是几滴疏雨，洒落在嫩绿的荷钱上，声音极细微，但阁中人却都听到了，因小园里太静了。
酒醒了，人散了，孤身独处，又添几分闲愁。
晏殊的一首《木兰花》词，写出春光易逝，人生易老，劝人要趁好花尚开的时候，烂醉花间，能得几回，
燕鸿过后莺归去。
细算人生千万绪。
长于春梦几多时，
散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣。
挽断罗衣留不住。
劝君莫作独醒人～
烂醉花间应有数。
春去秋来，天回地转，鸿雁过后，燕莺归去，回首往事，千头万绪。
人生好比一场春梦，过去的时光，像秋云散失，无处寻觅。
下篇写像神仙一样的伴侣要离去，挽断他们的罗衣也无法留住。
宋仁宗庆历三年(1043年)，晏殊任宋朝的宰相，这时范仲淹为参知政事，相当于副宰相。
欧阳修为谏官。人才济济，盛极一时。
范仲淹提出十条改革朝政的主张，史称“庆历新政”，政治上颇有振作气象。
可惜宋仁宗不能果断明察，又听信反对派的攻击之言，终止改革，把范仲淹、欧阳修相继外放，逐出朝廷，晏殊也被罢了相。
晏殊为此痛心疾首，把范仲淹、欧阳修的被贬，比为挽断罗衣而留不住的神仙侣，因而他感慨激昂地喊出:不宜“独醒”，只宜“烂醉”。
这可能是这首词的寓意。
晏殊在另一首《木兰花》词中，感慨人生如梦，读来不禁叫人惘然若有所失:
当时共我赏花人～点检如今无一半。
晏殊在一首《踏莎行》中写道:
一场愁梦酒醒时～斜阳却照深深院。
午间小饮，酒困入睡，一觉醒来，已是日暮时分，夕阳正照着深深的院落。
这里点明“愁梦”，愁的是对春光流失的惋惜和惆怅。作者富贵的生活，纵有闲愁万种，不过是淡淡的轻愁。
晏殊的一首七言律诗《寓意》，是一首描写男女相爱，以及离别后无限思念，借酒消愁，酒醒后更加孤独寂寞的爱情诗。
全诗生动地描述了封建社会时代，男女恋爱生活基本面貌和内心感情。
油壁香车不再逢～峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月～柳絮池塘淡淡风。
几度寂寥伤酒后～一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
乘坐油壁香车的意中人，再也见不到了。
分手后，你就像巫峡的彩云一样，不知去向。
回忆我们相见的时候，梨花院里的月色溶溶如水，池塘边的柳絮，随着柔和的春风飞舞。分别以后，我曾几次在无限的思念和寂寞中，喝伤了酒，借酒消愁，酒醒后更是孤独寂寞，如今到了寒食节，更感冷落萧条。
我想给你写信，又不知向哪里投寄，水远山长，处处相阻相隔。
……
……
……
要送别的客人刘原甫文思敏捷，所以称文章太守，又能一饮千钟，才能横溢，气度豪迈。末二句感叹人生易老，要及时行乐。
欧阳修任扬州太守时，每年夏天，他都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。
这样欢宴畅饮，直到深夜而归。
贾文元当北都太守时，常与欧阳修畅饮。
贾知欧阳修饮酒时喜欢听曲，所以预先叮嘱一官妓，准备些好曲子来助兴。
不料这官妓闻而不动，再三催促，仍无动于衷。贾感到很惋惜。不料在宴席上，这位官妓向欧阳修敬酒祝寿，一曲又一曲地献酒。欧阳修侧耳细听，听完一曲，饮一大杯酒，心情十分痛快。
贾文元感到奇怪，过后一问，才知道官妓所唱的曲，全是欧阳修作的词。
晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。
如果是欧阳修是大名鼎鼎的话，那么柳永就是众所周知了，的确，他也是宋朝一个爱好喝酒的大名人。
柳永，字耆卿，1034年登进士第，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
大家都知道，柳永出身官宦之家，为人放荡不羁，常出入秦楼楚馆，是有名的风流才子。
据叶梦得《避暑录话》记载，他“为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”当时有人说，凡有井水饮处，即能歌柳词，言其流传之广。
柳永是北宋第一位专业写词的作家。
其词多写歌妓愁苦，离愁别恨，羁旅之情。
词写得缠绵细腻，但格调不高。
擅长白描手法，情景交融，能以俚语入词，使词的语言通俗化，口语化，因而有人称柳永是词中白居易。
在词史上占有重要地位。
胡适称柳永的一首《蝶恋花》词，在他的词里，要算风格最高的了。
独倚危楼风细细。
望极离愁～
黯黯生天际。
草色山光残照里～
无人会得凭阑意。
也拟疏狂图一醉。
对酒当歌～
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔～
为伊消得人憔悴。
这是一首写离愁之苦的相思艳词。
主人公一个人，久久伫立在高楼上，细细的风迎面吹来，无尽的离愁，极望生天际。
夕阳下，草色山光虽美，可谁了解作者相思之苦呢～
为了解脱无限的离愁，放纵饮酒，对酒当歌，结果呢，强乐还无味。
这正是借酒消愁愁更愁。
到底为什么这样苦，这样受煎熬呢，最后一语道破:为伊消得人憔悴。
原来是为了她～作者最后表示，为了她，衣带宽了，人憔悴了，值得～甘心情愿终不悔。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”被词论家王国维称为“专作情语而绝妙者”，“求之古今人词中，不曾多见”。
王国维在《人间词话》中说:古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。
此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻她千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”。此第三境界也。此等语皆非大词人不能道出。
柳永的一首《雨霖铃》词，是描写与一位恋人惜别之佳作，写得委婉凄恻，意情尽致，读之叫人心动:
寒蝉凄切。
对长亭晚～
骤雨初歇。
都门帐饮无绪～
留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼～
竟无语凝噎。
念去去千里烟波～
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别～
更那堪冷落清秋节:
今宵酒醒何处，
杨柳岸晓风残月。
此去经年～
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情～
更与何人说，
词的上篇，写一对恋人饯行时，难分难舍的情景。
暮色沉沉，滂沱的暴雨之后，寒蝉凄切叫个不停。他的恋人在都门外，长亭帐里，为他摆筵送别。面对美酒佳肴，毫无情绪。
无心于酒，有心于情。留恋处，兰舟催发。君泪盈，妾泪盈，流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人，只能是无语凝咽。
之所以如此，是因为要千里之别，天南海北地分离。也是由于惜别的酒，使人的感情更无法控制。
多情自古伤离别，特别是，在这冷落清秋节时候，孰能无情，谁能无恨～
今宵酒醒何处，词人想酒醒后，舟临杨柳岸边，晓风一吹，残月挂在柳梢头。
“杨柳岸、晓风残月。”是本首词的警句。
这个景色，这个场面，谁都见过，谁都经过，谁都能想象到，最普通、最平常的景物，却给人留下最深刻、最难忘的印象。
据俞文豹《吹剑录》云:“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:我词何如柳七，?对曰:柳郎中词，只合十七、八女郎，执红牙板，唱杨柳岸、晓风残月?。学士之词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，喝大江东去。?”
这也说明，柳永写的是婉约词，苏东坡写的是豪放词。
过去在一起，良辰美景，如胶似漆，叫人难忘。
这次要分开一年多，一切都是虚设，就是有千种风情，向谁诉说，以问句结束，给人留下想象空间。
柳永最擅长写离情别恨，儿女情长的婉约词，他的一首《婆罗门令》词，也很有代表性:
昨宵里恁和衣睡～
今宵里又恁和衣睡。
小饮归来～
初更过～
醺醺醉。
中夜后～何事还惊起，
霜天冷～
风细细～
触疏窗～闪闪灯摇曳。
空床展转重追想～
**梦～任枕难继。
寸心万绪～
咫尺千里～
好景良天～
彼此～
空有相怜意～
未有相怜计。
这首词，很像《雨霖铃》的续篇。
写羁旅者与情人分手后，旅居异乡，孤独寂寞。晚上借酒消愁，半夜醒来追思。
把词主人的相思苦、离别情，表达得淋漓尽致。
昨夜和衣睡，今夜又这样和衣睡，表现了羁旅者孤独寂寞，生活单调，腻味，连衣服都懒得脱。
虽是独自小饮，也喝到初更过，醺醺醉。在酒的麻醉下，忘掉眼前的痛苦，迷迷乎乎入睡。半夜后，又醒来，霜天冷，风细细，孤灯摇曳。
空床上翻来覆去，回想追思。刚才梦中相会，最可恨，**梦，难相继。寸心万绪，彼此空有相怜意，可惜没有相会计。
此外还有晏殊，晏殊，字同叔，江西抚州市人，是宋朝有名的神童，7岁能为文，17岁赐进士出身。
宋仁宗时官至宰相。
其词多写四季景物、男女恋情、饮酒吟诗、离愁别恨反映富贵悠闲的生活。
语言婉丽，音韵和谐，工巧凝练，意境清新。善于捕捉事物特征，熔铸佳句，脍炙人口。
《宋史》三百十一卷称他“平居好贤，当世知名之士，如范仲淹、孔道辅，皆出其门。”
《宋史》又称他“性刚简，奉养清俭。文章瞻丽，应用无穷。尤工诗，闲雅有情思”。
叶梦得《避暑录话》中说:“晏元献公虽早富贵，而奉养极约。惟喜宾客，未尝一日不宴饮。每有佳宾，必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出，稍阑，即罢谴歌乐，曰:?汝曹呈艺已遍，吾当呈艺?。乃具笔礼，相与赋词，率以为常。”
晏殊的词写得高雅富丽，带有一种凄婉的情调，风格自高。
如他的三首《浣溪沙》词。
《浣溪沙》其一:
一曲新词酒一杯～
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回，
无可奈何花落去～
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
作者悠闲地在小园亭台下，听一曲新词，喝一杯酒。
想到去年，也是这样的天气，也是这里的小园亭台。
然而在一切依旧的表象下，又分明感觉到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”岁月流失，夕阳西下，都是不可逆转的。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。是这首词的名句。对仗工整，文词美丽，又富含很深的哲理:一切美好的事物，都无法阻止其消失。
春去春会再来，燕子飞去还会归来。
但今年的春天，今年的燕子，似同去年，不同去年。
一个人在寂静的小园里，在飘香的花径上，独自徘徊，穷思深究。
《浣溪沙》其二:
一向年光有限身。
等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远～
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
一向即一晌，一会儿。
感叹人生的短暂，在短暂的一生中，还常有离别，光阴易失，岁月易消。
在有限的生年，还是尽情地享受酒筵歌席，对酒当歌，自遣情怀吧。
“满目山河空念远，落花风雨更伤春。”
这也是晏殊的名句，气象宏阔，意境苍茫，令人感伤春光易逝，人生易老。
一切感伤都没有用，还是多参加酒筵歌席，多欣赏歌妓舞女，多珍惜眼前的大好时光。
本词反映了作者人生观的一个侧面:悲时光之有限，感世事之无常，叹消失的时光不能追回，认识到生命就在现在，要过好现在的分分秒秒。
《浣溪沙》其三:
小阁重帘有燕过～
晚花红片落庭莎。
曲栏杆影入凉波。
一霎好风生翠幕～
几回疏雨滴园荷。
酒醒人散得愁多。
这首词通过描写眼前即景，表达了作者酒醒人散后寂寞怅惘的心情。
燕子穿堂过，阁中人目随燕子，看到晚花红片，飘落在绿茵地上，池边的曲曲栏杆，倒影在碧水凉波中。
阁中的主人感到一阵好风吹过，接着是几滴疏雨，洒落在嫩绿的荷钱上，声音极细微，但阁中人却都听到了，因小园里太静了。
酒醒了，人散了，孤身独处，又添几分闲愁。
晏殊的一首《木兰花》词，写出春光易逝，人生易老，劝人要趁好花尚开的时候，烂醉花间，能得几回，
燕鸿过后莺归去。
细算人生千万绪。
长于春梦几多时，
散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣。
挽断罗衣留不住。
劝君莫作独醒人～
烂醉花间应有数。
春去秋来，天回地转，鸿雁过后，燕莺归去，回首往事，千头万绪。
人生好比一场春梦，过去的时光，像秋云散失，无处寻觅。
下篇写像神仙一样的伴侣要离去，挽断他们的罗衣也无法留住。
宋仁宗庆历三年(1043年)，晏殊任宋朝的宰相，这时范仲淹为参知政事，相当于副宰相。
欧阳修为谏官。人才济济，盛极一时。
范仲淹提出十条改革朝政的主张，史称“庆历新政”，政治上颇有振作气象。
可惜宋仁宗不能果断明察，又听信反对派的攻击之言，终止改革，把范仲淹、欧阳修相继外放，逐出朝廷，晏殊也被罢了相。
晏殊为此痛心疾首，把范仲淹、欧阳修的被贬，比为挽断罗衣而留不住的神仙侣，因而他感慨激昂地喊出:不宜“独醒”，只宜“烂醉”。
这可能是这首词的寓意。
晏殊在另一首《木兰花》词中，感慨人生如梦，读来不禁叫人惘然若有所失:
当时共我赏花人～点检如今无一半。
晏殊在一首《踏莎行》中写道:
一场愁梦酒醒时～斜阳却照深深院。
午间小饮，酒困入睡，一觉醒来，已是日暮时分，夕阳正照着深深的院落。
这里点明“愁梦”，愁的是对春光流失的惋惜和惆怅。作者富贵的生活，纵有闲愁万种，不过是淡淡的轻愁。
晏殊的一首七言律诗《寓意》，是一首描写男女相爱，以及离别后无限思念，借酒消愁，酒醒后更加孤独寂寞的爱情诗。
全诗生动地描述了封建社会时代，男女恋爱生活基本面貌和内心感情。
油壁香车不再逢～峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月～柳絮池塘淡淡风。
几度寂寥伤酒后～一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
乘坐油壁香车的意中人，再也见不到了。
分手后，你就像巫峡的彩云一样，不知去向。
回忆我们相见的时候，梨花院里的月色溶溶如水，池塘边的柳絮，随着柔和的春风飞舞。分别以后，我曾几次在无限的思念和寂寞中，喝伤了酒，借酒消愁，酒醒后更是孤独寂寞，如今到了寒食节，更感冷落萧条。
我想给你写信，又不知向哪里投寄，水远山长，处处相阻相隔。
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