第五章《人性的重叠》（2/2）
作者：苗洪
就是，即便当你不在这个家族的任何一个场合出现，可是到处都弥漫着你的威严和威力。
您发来的楚紫视频和照片我已经看见，并让秘书将他的照片制作作为公司局域网的标识。楚紫可真帅，并且具有天生的贵族气质，这很令我意外。他是个钢琴师是吧，以后可也只能为我演奏钢琴了。一个有身份的孩子，那绝对是不能在公开场合演奏钢琴的。夫人，这不是武断的决定。在我们这个等级制的社会里，你无论做什么都要吻合你的身份，哪怕你是教皇。教民们绝对不会去敬仰一个在公开场合自己演奏钢琴的教皇。而另外，即便同意他演奏钢琴，他也不能成为真正的钢琴家或钢琴大师。这是个崇尚复制的年代，全息投影会把一个活生生的莫扎特，贝多芬，别林斯基呈现在你的面前。钢琴软件会演奏出比真人更动听的音乐。这已经不是个诞生艺术大师的年代。即便是您随意用哲学大师的称号去形容某个哲学工作者，那也引起大家的耻笑。
他走的那年，楚紫才刚刚九岁。九岁的孩子就没有了爸爸在身边。没办法，别墅院里有个很大的花园，我不能让它荒芜了，后来就请了园艺师来照管。——
面对子影的叙说，我感到非常的自卑。我没有任何超过两千元的首饰。面对着眼前的子影，我不知道是恭维还是该说点什么。当然，这还不是最主要的。她是一个很有思想的女人。她的抽象思维能力超乎我的想象。这种超乎寻常的思维方式，即便我作为程序师的时候，也没有如此的严谨。我很难理解这种近乎机械的严谨竟然会出现在一个现代舞蹈家的思维机制中。但是，有一点可以肯定的是，子影的话语至少让我改变了许多关于人生哲学的常规思考。我必须承认的是，冷血并不等于没有感情，只不过是思考的层次不一样。
无疑，这个关于爱的约定至少在我看来有点假。如果说一对年龄相差二十岁的夫妻之间有爱的约定实际上只不过是个传说而已。它可能是虚无缥缈的，也可能是以某种利益驱使下的所谓约定。这中间似乎更有意思的是，他们两个年龄相差悬殊的男女如何走到了一起。很明显，在我们的故事没有被结束之前，这仿佛是一个缺少逻辑垫铺的爱情故事，像空中楼阁般那么不真实，可是，他们之间有爱的结晶，男人出国前又为他们留下了足够几个世纪的生活费，又真实的证明着这个男人某种意义的真爱存在。
如果要追溯这份爱情的由来，很明显我们首先要明确要知道在当时他们之间存在着怎么样的结合基础。实际上，当您仔细阅读这一章节的时候，就会明确发现，对于这场所谓的爱情来说，它只不过是个单方面的爱情契约。并且，我们需要求证的一点就是，这所规模浩大的别墅是否是在子影嫁入之前就存在或者说在嫁入之后的某一时间才建造的。当我们的故事写到这里的时候，很明显我们的故事在这里是在为这场在逻辑上应该归属为非对称婚姻的历史寻找弥补历史的空白。即便这种空白被弥补，似乎是在某种程度上也无法证明这种爱情的真实感与真实性。因为很明显，到目前为止子影所留给我的所有印象都不是建立在这种由夫家提供的富有条件之上——也就是说，她根本就不是一个物控女或者说虚荣女人。她有自己充裕的艺术资本，有自己的事业，这种独立的资本或许让她从来就没有真正把目前的这些财物当成自己的人生资本。
不知道您是否有这样的感觉，也就是说，我们从男方口口声声称子影为爱人或者说亲爱的时候，似乎有种非常格格不入的感觉。那个男人在说台词。更加确切的说，是在演出话剧。实际上到目前为止，我们可以从这些话剧似的台词中也可以推理这个男人今天爱的多么勉强，多么机械。我们绝不相信的事情是，上流社会阶层的男人都是这么机械这么冷冰冰的口气。当然，至少这个男人从前真正爱过子影——不然的话当初也不会将她迎娶回家。
我们另外还有一个比较大的困惑也是值得肯定的情形是，他们之间的结合肯定还有一个不为人所知的秘密。也就是说，按照这个男人当时的年龄来说，已经是将近五十岁的男人了。子影很明显不是他的第一位夫人——他绝对不是那种到了五十岁才决定结婚的男人。因为对于这种具有庞大家业链的男人来说，生儿育女继承财产继承职位是高于一切高于爱情的事情。他可以不爱任何一个女人，但是，他也必须和一个与爱情无关的女人去结婚去养育后代，这是逻辑性所决定的事情。而同样，对于这种大家业链背后的强大家族来说，爱与不爱都不是你个人所能决定的事情。除非他的整个家族所作出的决定是最终把所有的家产全部捐献给国家或慈善机构。
这种假设实际上有很多漏洞，对于所有有后代的人来说，都希望自己的财产后继有人。即便是希腊女船王也不例外。作为老船王奥纳西斯女儿的克里斯蒂娜1976年成为正式继承人。也就是在1973年这一年，老船王年仅24岁的儿子亚历山大在一次飞机失事中因伤势过重而死。在儿子横死、妻子离心的双重打击下，奥纳西斯一病不起，两年后，溘然长逝。人们纷纷传言，这是“奥纳西斯”诅咒。老船王惟一的后代、24岁的克里斯蒂娜便理所当然地成了庞大的奥纳西斯油船王国的女船王。而克里斯蒂娜本人在经历了四次失败的婚姻后，小雅典娜已成为克里斯蒂娜生命的全部。——我们并不打算以唯物主义者的方针或者说唯心主义的方针来评价那个爱过子影的男人，或者说，他根本就没有那么大的觉悟。因为从他发送给子影的电子邮件内容明显可以看出的是，他是真心诚意作出了要子影及楚紫到澳大利亚定居的决定。
“太太，看见启明星已经在东方渐渐的升起吗？我累了，咱们先回去休息吧。不过这个房间的钥匙要暂时交给我自己保管。太太，告诉你，别到这房间去。它是一个死亡，是一个诅咒。等等，等我再考虑几天再决定这把钥匙是否最后还要交给您。您认为那个男人这次要我和楚紫到那个国家定居，说得好听些就是和他团聚。可是这十年里，即便近几年来他经常来国内洽谈生意也没有来探望我们。这可不要谁告诉我们，因为他每次回国都会有大幅的媒体报道。当然，这些楚紫并不知道。他永远也不知道这个苍老的华裔企业家就是他的亲生父亲。我本想一直坚守着这个残酷的秘密。可是，我无力挽回他已经知道的事实。”
当故事进行到这里的时候，我突然有一个设想，原来花罩里的红玫瑰是否就是子影所谓珍藏的爱情信物呢？而那个神秘的老太太正是依据子影夫家雄厚的经济实力才敢大声质问玫瑰为什么不是那一朵呢？可是，如果是这样的话，她又有必要以这种非常奇怪的形象出现吗？
您发来的楚紫视频和照片我已经看见，并让秘书将他的照片制作作为公司局域网的标识。楚紫可真帅，并且具有天生的贵族气质，这很令我意外。他是个钢琴师是吧，以后可也只能为我演奏钢琴了。一个有身份的孩子，那绝对是不能在公开场合演奏钢琴的。夫人，这不是武断的决定。在我们这个等级制的社会里，你无论做什么都要吻合你的身份，哪怕你是教皇。教民们绝对不会去敬仰一个在公开场合自己演奏钢琴的教皇。而另外，即便同意他演奏钢琴，他也不能成为真正的钢琴家或钢琴大师。这是个崇尚复制的年代，全息投影会把一个活生生的莫扎特，贝多芬，别林斯基呈现在你的面前。钢琴软件会演奏出比真人更动听的音乐。这已经不是个诞生艺术大师的年代。即便是您随意用哲学大师的称号去形容某个哲学工作者，那也引起大家的耻笑。
他走的那年，楚紫才刚刚九岁。九岁的孩子就没有了爸爸在身边。没办法，别墅院里有个很大的花园，我不能让它荒芜了，后来就请了园艺师来照管。——
面对子影的叙说，我感到非常的自卑。我没有任何超过两千元的首饰。面对着眼前的子影，我不知道是恭维还是该说点什么。当然，这还不是最主要的。她是一个很有思想的女人。她的抽象思维能力超乎我的想象。这种超乎寻常的思维方式，即便我作为程序师的时候，也没有如此的严谨。我很难理解这种近乎机械的严谨竟然会出现在一个现代舞蹈家的思维机制中。但是，有一点可以肯定的是，子影的话语至少让我改变了许多关于人生哲学的常规思考。我必须承认的是，冷血并不等于没有感情，只不过是思考的层次不一样。
无疑，这个关于爱的约定至少在我看来有点假。如果说一对年龄相差二十岁的夫妻之间有爱的约定实际上只不过是个传说而已。它可能是虚无缥缈的，也可能是以某种利益驱使下的所谓约定。这中间似乎更有意思的是，他们两个年龄相差悬殊的男女如何走到了一起。很明显，在我们的故事没有被结束之前，这仿佛是一个缺少逻辑垫铺的爱情故事，像空中楼阁般那么不真实，可是，他们之间有爱的结晶，男人出国前又为他们留下了足够几个世纪的生活费，又真实的证明着这个男人某种意义的真爱存在。
如果要追溯这份爱情的由来，很明显我们首先要明确要知道在当时他们之间存在着怎么样的结合基础。实际上，当您仔细阅读这一章节的时候，就会明确发现，对于这场所谓的爱情来说，它只不过是个单方面的爱情契约。并且，我们需要求证的一点就是，这所规模浩大的别墅是否是在子影嫁入之前就存在或者说在嫁入之后的某一时间才建造的。当我们的故事写到这里的时候，很明显我们的故事在这里是在为这场在逻辑上应该归属为非对称婚姻的历史寻找弥补历史的空白。即便这种空白被弥补，似乎是在某种程度上也无法证明这种爱情的真实感与真实性。因为很明显，到目前为止子影所留给我的所有印象都不是建立在这种由夫家提供的富有条件之上——也就是说，她根本就不是一个物控女或者说虚荣女人。她有自己充裕的艺术资本，有自己的事业，这种独立的资本或许让她从来就没有真正把目前的这些财物当成自己的人生资本。
不知道您是否有这样的感觉，也就是说，我们从男方口口声声称子影为爱人或者说亲爱的时候，似乎有种非常格格不入的感觉。那个男人在说台词。更加确切的说，是在演出话剧。实际上到目前为止，我们可以从这些话剧似的台词中也可以推理这个男人今天爱的多么勉强，多么机械。我们绝不相信的事情是，上流社会阶层的男人都是这么机械这么冷冰冰的口气。当然，至少这个男人从前真正爱过子影——不然的话当初也不会将她迎娶回家。
我们另外还有一个比较大的困惑也是值得肯定的情形是，他们之间的结合肯定还有一个不为人所知的秘密。也就是说，按照这个男人当时的年龄来说，已经是将近五十岁的男人了。子影很明显不是他的第一位夫人——他绝对不是那种到了五十岁才决定结婚的男人。因为对于这种具有庞大家业链的男人来说，生儿育女继承财产继承职位是高于一切高于爱情的事情。他可以不爱任何一个女人，但是，他也必须和一个与爱情无关的女人去结婚去养育后代，这是逻辑性所决定的事情。而同样，对于这种大家业链背后的强大家族来说，爱与不爱都不是你个人所能决定的事情。除非他的整个家族所作出的决定是最终把所有的家产全部捐献给国家或慈善机构。
这种假设实际上有很多漏洞，对于所有有后代的人来说，都希望自己的财产后继有人。即便是希腊女船王也不例外。作为老船王奥纳西斯女儿的克里斯蒂娜1976年成为正式继承人。也就是在1973年这一年，老船王年仅24岁的儿子亚历山大在一次飞机失事中因伤势过重而死。在儿子横死、妻子离心的双重打击下，奥纳西斯一病不起，两年后，溘然长逝。人们纷纷传言，这是“奥纳西斯”诅咒。老船王惟一的后代、24岁的克里斯蒂娜便理所当然地成了庞大的奥纳西斯油船王国的女船王。而克里斯蒂娜本人在经历了四次失败的婚姻后，小雅典娜已成为克里斯蒂娜生命的全部。——我们并不打算以唯物主义者的方针或者说唯心主义的方针来评价那个爱过子影的男人，或者说，他根本就没有那么大的觉悟。因为从他发送给子影的电子邮件内容明显可以看出的是，他是真心诚意作出了要子影及楚紫到澳大利亚定居的决定。
“太太，看见启明星已经在东方渐渐的升起吗？我累了，咱们先回去休息吧。不过这个房间的钥匙要暂时交给我自己保管。太太，告诉你，别到这房间去。它是一个死亡，是一个诅咒。等等，等我再考虑几天再决定这把钥匙是否最后还要交给您。您认为那个男人这次要我和楚紫到那个国家定居，说得好听些就是和他团聚。可是这十年里，即便近几年来他经常来国内洽谈生意也没有来探望我们。这可不要谁告诉我们，因为他每次回国都会有大幅的媒体报道。当然，这些楚紫并不知道。他永远也不知道这个苍老的华裔企业家就是他的亲生父亲。我本想一直坚守着这个残酷的秘密。可是，我无力挽回他已经知道的事实。”
当故事进行到这里的时候，我突然有一个设想，原来花罩里的红玫瑰是否就是子影所谓珍藏的爱情信物呢？而那个神秘的老太太正是依据子影夫家雄厚的经济实力才敢大声质问玫瑰为什么不是那一朵呢？可是，如果是这样的话，她又有必要以这种非常奇怪的形象出现吗？